Община святої Євгенії

У Росії в кінці XIX - початку XX століть листівка переживала епоху розквіту . У цей справді золотий період для "артистичних карток" (листівки з яким-небудь зображенням, яке створювалося художником) в їх створенні брали участь дуже багато відомих живописців тих років. Серед них, наприклад, були Віктор Васнецов, автор безлічі відомих картин на теми російських казок і билин, Олександр Бенуа, творець і безумовний лідер відомої художньої групи "Мир мистецтва" і багато його однодумців, а також велике число представників академічної школи живопиши.

Якщо ж пригадати не художників, що створювали листівки, а звернути увагу на тих, хто їх видавав, тобто фактично просував в життя, то тут провідне місце по праву займає видавництво, відоме під назвою "Піклувальний комітет про сестри милосердя російський-турецької війни", частіше згадуваний в літературі під назвою "Община святої Євгенії". Так склалося історично, що саме це видавництво випустили більшість найбільш відомих російських листівок в передреволюційні десятиліття і, окрім цього, воно стало одним з перших російських видавництв, що звернулися до випуску ілюстрованих листівок.

Історія виникнення видавничої групи "Общини святої Євгенії" вельми цікава. Одного разу, а це відбувалося в 1880-і роки, відомий російський живописець Гаврило Павлович Кондратенко відправився на етюди до Криму. У Севастополі він зустрів убогу, таку, що виявилася колишньою сестрою милосердя, а так в ті роки називали медичні сестри. Під час російський-турецької війни 1877 - 1878 років вони виходжували поранених, але після її закінчення опинилися не у справ, без коштів для існування і сильно бідували. Зустріч справила на художника сильне враження і він не залишився байдужим до долі цих жінок. Повернувшись до Петербургу, Г.П. Кондратенко організував добродійну виставку на користь сестер милосердя, і, окрім цього, звернувся по допомогу до впливових осіб, споживши наявні зв'язки і знайомства. У результаті в 1882 році був організований "Санкт-петербурзький Піклувальний комітет про сестри Червоного хреста". Ініціаторами його створення з'явилися російські діячі мистецтва. Турботу про цю добродійну організацію узяла на себе принцеса Євгенія Максиміліанівна Ольденбургськая, внучка імператора Миколи I. На честь її небесної покровительки, святої Євгенії, організація і отримала назву "Община святої Євгенії". Після революції, в 1920 році видавництво було перейменоване в Комітет Популяризації Художніх Видань або скорочено - КПХИ при Державній Академії історії матеріальної культури і у такому вигляді проіснувало до 1930 року.

Як і всякій добродійній організації "Общині" були необхідні гроші: для будівництва лікарні, зміст притулку для старезних сестер і для роботи підготовчих курсів для молодих на випадок війни. У пошуках засобів в 1896 році "Община святої Євгенії" приступила до видавничої діяльності, у тому числі і до випуску ілюстрованих листівок, серед яких велике місце займали репродукції витворів образотворчого мистецтва, і в першу чергу російського. Круг видавничих інтересів Общини був достатньо широкий, але вся вона так чи інакше по перевазі була пов'язана з мистецтвом і з художньою сферою. Саме Община вперше в історії Росії почала видавати великими тиражами самі різні листівки, а також репродукції живописних і графічних творів як у формі листівок, так і плакатів. Серед них були і плакати, що рекламують діяльність Общини, які створили спеціально для неї Л. Бакст, Д. Мітрохин, З. Яреміч.

Особливої згадки вимагають видані "Общиною" книги. Це були високохудожні видання, в яких значне місце займали естампи і репродукції. Макети цих книг також були вельми оригінальними і новаторськими. Общиною були видані путівники по Павловську і Петербургу з гравюрами А.П. Остроумової-лебедевой, путівник по Ермітажу з текстом, написаним А. Бенуа, монографії мистецтвознавця С. Эрнста про Н. Реріхе і До. Сомове. Вважається, що одним з найчудовіших дореволюційних видань Общини була книга "1812 рік в байках Крилова", блискуче виконана художником групи "Мир мистецтва" Р. Нарбутом. З приводу цієї книги відомий російський філософ срібного століття В. Розанов відмітив, що добре б, щоб "наші класики були коли-небудь імператорські видані з такою ж пишністю шрифтів (звичайно, старовинного стилю!), як ці чотири байки". Услід за цією книгою рарітетниє видання були продовжені випуском "Моцарта і Сальері" А.С. Пушкіна, де великі сторінкові ілюстрації належали М. Врубелю, а оформлення зробив З. Чехонін. Першою книгою, випущеною за радянських часів, стала монографія З. Ернста, присвячена творчості А. Бенуа, яка продовжила серію "Російські художники". Найзнаменитішою книгою, випущеною в 1920-і роки, вже Комітетом популяризації художніх видань був "Мідний вершник" А.С. Пушкіна з ілюстраціями А. Бенуа і вступною статтею П. Щегольова. З числа найбільш популярних альбомів можна назвати "Шістнадцять автолітографій" Би. Кустодієва, добре відомого своїм живописом, але що нерідко повторював улюблені сюжети в гравюрі, "Петербург" тонкого і ліричного графіка А. Остроумової-лебедевой, творчість якої була пов'язана з "Світом мистецтва", "Портрети російських художників" і "Село" Р. Верейського, "Петербург в двадцять першому році" М. Добужінського. Частина екземплярів цих видань була розфарбована авторами від руки, частина віддрукована на кольоровому, синій-сірому і жовтувато-сірому папері, екземпляри альбомів були пронумеровані, що завжди особливо цінується колекціонерами.

Але книги і альбоми - це все ж таки скоріше раритети, окремі вершини поліграфічного мистецтва. Основну ж частину друкарської продукції "Общини" складали видання, які сьогодні відносяться до різновиду мистецтва, що іменується графічним дизайном. Видавці друкували самі різні портрети, календарі і альбоми, каталоги до виставок. Серед їх "знахідок" можна назвати введені в ужиток саме цим видавництвом художньо оформлені поштові конверти, в яких можна було розсилати візитні картки. Ці конверти досить довго так і називалися: "замість візитів". Видання цих конвертів було одним з перших кроків нового видавництва, яке очолив Іван Михайлович Степанов.

Община видавала журнал "Відкритий лист", що став своєрідною ілюстрованою хронікою листівок. Його редактором був відомий графік і архітектор, директор Бібліотеки Академії витівок Федір Густавовіч Беренштам. Журнал почав виходити 1 жовтня 1904 року. Цікавою знахідкою видавництва було те, що підписчики отримували додатки до нього у вигляді листівок, що не поступали в роздрібний продаж і тому дуже рідкісних.

Але, не дивлячись на все різноманіття друкарської продукції, понад усе "Община" була відома завдяки листівкам. Про їх численність свідчить хоч би те, що іноді ще і сьогодні їх можна зустріти в антикварних магазинах.

Можна назвати декілька причин надзвичайної популярності листівок "Общини св. Євгенія". По-перше, вони вигідно відрізнялися від того, що було масовим і звичним для того часу. До появи своїх видавництв в Росії було величезне число листівок салонового типу, що поступали з Австрії, Німеччини, Франції. І тому репродукції творів вітчизняних майстрів, причому майстрів першого ряду, кращих, чиї імена були на слуху, сприймалися з великим ентузіазмом. По-друге, велике місце в діяльності видавництва грала реклама. Журнали тих років пістрявлять оголошеннями про видання Общини. При цьому в них завжди указуються імена художників, чиї картки з малюнками є у продажу, не забувається і добродійність, оскільки присутня інформація про те, на користь якого проекту збираються гроші. Все це говорить про високу культуру роботи, про видавничий професіоналізм.

І ще про одне не можна не сказати. Всі, хто коли-небудь писав про листівки цього видавництва, одностайно говорять про високу якість їх поліграфічного виконання. Прийнято вважати, що листівки "Общини св. Євгенія" - це завжди хороший друк і бездоганний художній смак. З деякими поправками на стиль і моду епохи, в цілому з цим можна погодитися. Практично не буде перебільшенням назвати все, що було видане Общиною, шедеврами російського друкарського мистецтва. І це цілком природно, адже Община, на думку мистецтвознавця В. Курбатова, що співробітничав з видавництвом, "не стільки користувалася ентузіазмом до мистецтва, засвіченим іншими, скільки сама насилу і ризиком запалювала це полум'я". У цьому неважко переконатися, подивившись відтворення листівок. І цілком можна приєднатися до думки одного з рецензентів почала XX століття, яке вважало, що у цих листівок лише один недолік, - "їх шкода посилати на пошту". Це було результатом, з одного боку, високої якості відтворних оригіналів, з іншої - участі художників безпосередньо в процесі виробництва, що важливо.

Добродійна справа видання листівок користувалася постійною підтримкою з боку творчої інтелігенції. Так, відомо, що значну допомогу видавництву надавали глибоко шанобливий у той час В. Васнецов, а також А. Бенуа, М. Нестеров, Н. Самокиш, В. Палітурників, Н. Реріх, мистецтвознавець В. Курбатов, представники академічної школи професор Султанів і академік Суслов і багато інших діячів мистецтва. Саме вони сприяли високому художньому рівню листівок, що видаються "Общиною".

Дебютом видавництва став випуск художнього конверта, який був приурочений до Великодня 1896 року. Він був оформлений вельми скромно, проте не тільки виправдав себе з комерційної точки зору, але і як всякий новий і цікавий почин мав великий успіх. Услід за виданням першого конверта до їх випуску були привернуті такі майстри образотворчого мистецтва, як Л. Бакст, М. Добужінській, В. Замірайло, Е. Лансере, Р. Нарбут, В. Щуко, З. Чехонін, З. Яреміч. До двадцятиріччя закінчення російський-турецької війни, на Паску, в квітні 1898 року, а треба відмітити, що це були часи, коли до написання листів відносилися вельми серйозно, І. Степанова осяяв ідея про видання на додаток до конвертів художніх відкритих листів, причому зробити це передбачалося на місцевій базі, в Росії. З цією метою художник Н. Каразин виконав чотири акварелі, з яких в "Закладі графічних мистецтв Э.И. Маркуса" способом кольорової літографії були віддруковані перші відкриті листи "Общини". У цьому ж році була випущена перша серія, що складається з десяти листівок. Її успіх перевершив всі очікування видавців, оскільки чималі тиражі, по 10000 екземплярів кожної листівки, довелося повторити. Перші видання листівок здійснювалися по спеціально створених для них малюнках. Так, відомо, що серед перших листівок були "Кошовий отаман Серко" І. Ріпина, ймовірно, це був один з етюдів, створених в процесі роботи над відомою картиною "Запорожці пишуть лист турецькому султанові", "Голова старенької" К. Маковского і роботи багатьох інших відомих живописців. Значність даній події додавало те, що спеціально для серії відкритих листів був приготований конверт з малюнком Е. Бем, художниці дуже багато листівки, що зробила для розвитку, в Росії.

Звичайне видавництво проводило тематичні конкурси на видання листівок і отримувало в результаті його проведення в свою власність оригінали малюнків художників. Таким чином, у видавництві опинилося декілька сотень малюнків, що мали безперечну художню цінність, адже це були твори майстрів. Але багато з них до нашого часу не дійшли, оскільки видавництво час від часу організовувало їх розпродаж. Так, в березні-квітні 1905 року Община оголосила про розпродаж 145 малюнків з свого петербурзького складу і 46 - з московського. На сьогодні місцезнаходження більшості з розпроданих зразків невідоме, і тим більшу цінність представляють їх відтворення в листівках.

"Общиною св. Євгенія" була випущена листівки, присвячені сторічному ювілею А.С. Пушкіна. Як і зазвичай в ювілейні дати, в 1899 році різко виріс інтерес до творчості поета. Видавництвом був оголошений конкурс на створення малюнків для листівок, присвячених А. З. Пушкіну. За підсумками конкурсу була видана серія листівок-ілюстрацій до творів поета, а також його фотографії. Багато відомих майстрів запропонували видавництву свої малюнки. Так, Е. Бем, представила для друку чотири ілюстрації до "Євгенія Онегину", відомий графік М. Зічи - три малюнки: до поеми "Цигани", "Бахчисарайському фонтану" і до вірша "Я тут, Інезілья...". Автор перших акварелей - Н. Каразін - запропонував малюнки до вірша "Біси", а В. Васнецов і відомий художник-казкар, автор прекрасних ілюстрацій до "Коника-Горбоконика" А. Афанасьев - ілюстрації до "Казки про рибака і рибку". Цікаво, що частина тиражу пушкінської серії листівок вперше продавалася наборами в художніх конвертах. Такими проектами починала свою діяльність "Община святої Євгенії".

Далі події розгорталися стрімко і з наростанням. У 1902 році були підведені підсумки конкурсу на створення малюнків для відкритих листів, присвяченого 200-летию Санкт-Петербурга. Глава видавництва І. Степанов відзначав в своїх спогадах, що завдяки цьому конкурсу вдалося встановити міцні зв'язки з художниками, що групувалися навколо журналу "Мир мистецтва" і що "ця обставина внесла рішучий переворот до плану видавництва". У жюрі ювілейного петербурзького конкурсу був запрошений Олександр Миколайович Бенуа, відомий художник, мистецтвознавець, що керував виданням журналу "Мир мистецтва" і тому досвід видавничої роботи, що вже мав. Окрім цього, важливо, що журнал "Мир мистецтва" по тодішніх часах був одним з самих передових і цікавих по рівню графічного оформлення. І навіть сьогодні, коли береш в руки видання сторічної давності, мимоволі думаєш про те, що багато що з цих журналів не гріх було б перейняти і нинішнім виданням. Отже запрошення А. Бенуа було, що називається, попаданням в десятку, оскільки він був безперечним лідером у видавничій справі тих років. Олександр Бенуа подружився з керівництвом "Общини", знайшов з ними спільну мову, що знову-таки недивно, адже вони працювали на загальній ниві художньої освіти і мали загальні інтереси, оскільки головною метою як тих, так і інших було виховання художнього смаку публіки. А. Бенуа увійшов до Комісії художніх видань "Общини" і фактично став негласним керівником видавництва, не тільки визначаючи тематику видань і редагуючи підписи до малюнків, тобто займаючись чисто художньою стороною справи, але і контролюючи виробничий процес, здійснюючи коректуру передачі кольору в процесі друку. У цьому сенсі художник, та ще що володіє енциклопедичними знаннями і хорошим оком, був незамінний. Дочка И. Степанова писала, що у видавництві до А. Бенуа відносилися "з глибокою пошаною, відданістю і захопленням. Блискучий розум, талант художника, величезна ерудиція робили його центром в роботі видавництва". За допомогою А. Бенуа у видавничу орбіту Общини були втягнуті в тій чи іншій мірі і інші міріськусникі. Практично майже всі майстри цієї групи робили малюнки для листівок, окрім цього, разом з А. Бенуа у видавництві працювали художник і мистецтвознавець С. Яремич і мистецтвознавець В. Курбатов.

З приходом у видавничу сферу художників "Миру мистецтва" почався найцікавіший і плідніший період видавничої діяльності "Общини" по розповсюдженню і популяризації в Росії російського і зарубіжного мистецтва. Вони почали випускати у вигляді листівок не тільки твори сучасних ним художників. Видавці звернулися до репродукції творів живопиши і скульптури із зборів Ермітажу, Російського і Румянцевського музею, Третьяковськой галереї і Збройової палати, Музею Академії витівок, Музею барона Штігліца і інших, відкривши таким чином ще один новий розділ в історії російської листівки.

Останній каталог листівок "Общини" був складений за станом на 1 січня 1915 року. У книзі І. Степанова "За тридцять років". 1896 - 1926", присвяченою виданню відкритих листів "Общиною св. Євгенії", що вийшла в 1928 році, мовиться про те, що за тридцять років існування видавництва було випущено більше 6500 листівок, а до 1930 року їх числу досягло 7000, причому тиражі кожною з листівок складали в середньому 10000 . Окрім цього, за роки існування "Общини" було випущено більше 150 книг, альбомів, брошур, каталогів і проспектів.

У 1926 році, коли виконалося 30 років з часу створення видавництва, А. Бенуа, що жив вже у Франції, звернувся в листі до організатора видавництва І. Степанову з виразом вдячності до його "гігантської картотеки", так він позначив колекцію виданих листівок. І далі А. Бенуа продовжує: "У порівняно скромній області Ви створили велику і прекрасну справу. Ви, як ніхто, послужили нашій російській утвореній". Думається, в цих словах поміщена дійсна оцінка просвітницької ролі відкритих листів.

Неможливо перерахувати і назвати всі теми листівок, до яких зверталася "Община св. Євгенія". Оглядаючи листівки, що збереглися до наших днів, мимоволі робиш і ще одне відкриття. Виявляється, що не дивлячись ні на які перипетії історії, смаки наші багато в чому залишилися тими ж. Позначимо хоч би деякі з сюжетів листівок. Це види міст і різних місць, храми і архітектурні пам'ятники, портрети видатних державних діячів, військових, акторів, письменників і художників, жанрові сценки, зображення тварин і рослин, народні типи. Безумовно, все видане, як і у всякій комерційній діяльності, було віддзеркаленням смаків і переваг росіян того часу. Отже, познайомимося з тим, що любили, дивилися і посилали поштою своїм друзям і близьким наші бабусі і прабабусі.

Дуже популярними в Росії були листівки з портретами членів імператорської сім'ї і з історичними портретами російських полководців (А.В. Суворова, М.И. Кутузова), які були випущені серією з 12 робіт. Окремо була надрукована серія, присвячена Петру I. Вітчизняна війна 1812 року була показана в літографіях відомого графіка А. Орловського ("Генерал від кавалерії граф Вітгенштейн вражає Маршала Удіно під Клясчицамі 18 липня 1812 року"), в малюнках Д. Ськотті і очевидця і учасника подій Фабер-дю-фора. Великою популярністю користувалися билинні герої. Окрему серію складали архітектурні пейзажі, що представляють відтворення відомих архітектурних пам'ятників, причому не тільки в сучасному їх стані, але і у вигляді так званого ретроспективного пейзажу, що є історичною реконструкцією, жанру такого улюбленого групою "Мир мистецтва" (роботи А. Бенуа, М. Добужінського, Е. Лансере). Особливою любов'ю і популярністю користувалися листівки з російськими типами і взагалі сюжети, пов'язані з особливостями російського життя. В першу чергу це були торговці самими різними товарами, наприклад, сбітнем, і просто перехожі на вулиці. У таких листівках є повне роздолля для розгляду і знайомства з побутом і зовнішністю росіян тих років. Окрема серія представляла народний костюм різних губерній країни. Особливо популярними були листівки, що зображали дитячі головки і сцени з дітьми, яких любила художниця Єлизавета Бем ("Раз у водохресний вечорок"). Досить багато випускалося самих різних пасхальних листівок. Словом, листівки існували на всі випадки життя і були розраховані самі різні смаки.

Окрім ілюстрованої, тобто авторською, "Община" також випускала видові листівки, що складаються з фотографії або з'єднання декількох фотографій. Нерідко зображення доповнювалося друкарськими друкарськими віньєтками або малюнком. Це були в першу чергу мотиви Петербургу і його околиць, Москви, а також дуже коханій тоді Малоросії. Окрім цього, любов'ю користувалися листівки з видами Кавказу і Криму, які посилали додому відпочиваючі там росіяни, види Уралу і Сибіру. Всього в листівках Общини було представлено більше 200 географічних крапок і близько 3000 сюжетів.

Якщо "Община св. Євгенії" в своїй видавничій діяльності орієнтувалася переважно на образотворчі, художні оригінали для друку, листівки з відтворенням яких зазвичай називаються репродукційними, то інші видавництва здебільшого вважали за краще друкувати листівки з фотографій, виконаних відомими фотомайстрами.

Разом з "Общиною св. Євгенія" в Росії існувала і інші видавництва, хоча відомості про їх діяльність украй фрагментарні. Так, петербурзьке видавництво А. Фельтена починає свою діяльність в кінці 1890-х років і видає в основному друкарські відтворення гравюр, виконаних в техніці офорту. Відомий російський гравер М. Рундальцев виконав для видавництва серію з 6 офортів з відомих живописних творів із зборів Ермітажу. Цим же гравером для видавництва була виконана серія "Жінки Росії" і серія, присвячена 200-летию Петербургу. Слід відмітити, що сьогодні у зв'язку з розвитком друкарської техніки ця лінія листівки практично зникла. Окрім видавництва А. Фельтена, в Петербурзі випускали листівки видавництва "Рішар", "Російський музей", "Усесвітній поштовий союз". Цікавий варіант використання листівок застосувало видавництво "Усесвітній поштовий союз". Воно випустило рекламні картки однієї з фірм, "Товариства Ейнем", у вигляді листівок. На них були зображені жіночі головки в стилі модерну, а також типи старої Москви і сцени з російського життя. У Києві відкриті листи випускало видавництво "Світанок", яке разом з оригінальними листівками друкувало європейські листівки з російськими написами. У Ризі листівки випускало видавництво "Ліні і Рудольф".

На перший погляд здається, що скромна невелика листівка не може зробити перевороту в свідомості людей і що її вплив на менталітет не дуже значущо і сильно перебільшено. Вона не може підвищити культурний рівень і істотно змінити смаки людей на величезній території. Але якщо пригадати, що в Росії на рубежі XIX і XX століть кількість картинних галерей була вельми обмеженою і вони розташовувалися тільки в центральному регіоні, а пересувні виставки були лише рідкісним епізодом в художньому житті, тоді як листівки вільно подорожували не тільки усередині країни, але і за її межами, тільки тоді стає зрозумілим, наскільки велику роль грала листівка в художній освіті і вихованні народу, та і, крім усього іншого, в підготовці грамотного глядача, що розуміє образотворче мистецтво. Вже у виданнях того часу підкреслювалася особлива роль листівок "Общини" в розвитку художніх смаків найширшої публіки. Наприклад, газета "Ранок Росії" в 1912 році писала, що видавництво "Зробило переворот в історії російського відкритого листа; воно зуміло підняти його на висоту вимог найтоншого цінителя мистецтва, зробити з нього загальнодоступну бібліотеку по історії мистецтва". За тодішніми мірками це було немало.

Роздумуючи на цю тему, цілком можна погодитися з Н. Шабельськой, автором статті "Нова галузь художньої промисловості", надрукованої в журналі "Мистецтво і художня промисловість" в 1899 році, яка таким чином визначає значення листівки: "Поштова картка як одне із знарядь розповсюдження знання, розвитку відчуття витонченого, любові до природи, до всього прекрасного - не забава, і праця, витрачена на прикрасу її, надзвичайно важлива і плідна. Вона послужить вірну службу для освіти народу в найширшому значенні цього слова. Художники, що працюють для поштової картки, будуть діячами на грунті народної". І далі автор додає: "Як же не бажати всім серцем, щоб російські художники приділили частинку своїх талантів для цього маленького за об'ємом предмету мистецтва, але такого великого по пріносимой користі". Цілком погоджуючись з автором і приєднуючись до її думки, можна додати і ще такий важливий, на наш погляд, момент: листівка загальнодоступна, усюдисуща, легко видозмінюється, вона приходить до нас додому і здатна прикрасити життя будь-якої людини, з самими різними інтересами і запитами. Тому, думається, що листівка існуватиме завжди, хоч і переживаючи, як і всяке явище культури, не тільки періоди підйому і зльоту інтересу, але і часи охолоджування, захоплення іншими різновидами мистецтва. Але така логіка життя і сперечатися з нею не доводиться.